جوناثان إيسكوفرى: الفكاهة أسلوب يستخدمه العاجزون للتأقلم مع الواقع

قال الكاتب جوناثان إيسكوفرى، الذى وصلت روايته “إذا نجوت منك”، إلى القائمة الطويلة فى جائزة البوكر العالمية، فى دورتها لعام 2023، إن الفكاهة أسلوب أو آلية يستخدمها الأشخاص الذين يدركون عجزهم ليتأقلموا به على التعامل.

وكشف جوناثان إيسكوفرى، خلال حوار أجرته معه جائزة البوكر العالمية، عبر موقعها الرسمى، عن تفاصيل وكواليس كتابة روايته “إذا نجوت منك”.. وإلى نص الحوار…

ما هو شعورك بعد وصول روايتك لقائمة البوكر الطويلة؟ وماذا يعني لك الفوز بالجائزة؟

 

شعور استثنائي أن يحظى المشروع الذي بذلت الكثير من جهدي من أجله بالاعتراف العالمي الذي يأتي مع ترشيح لجائزة البوكر. أفكر في رواية “إذا نجوت منك” باعتبارها كتابًا عابرًا للحدود الوطنية، لذا فإن الاعتراف من منظمة تكرم الخيال من جميع أنحاء العالم يبدو أمرًا مؤكدًا بشكل خاص.

إن رؤية المجتمعات التي أكتب عنها، وخاصة تلك التي تم التعامل معها تاريخيًا على أنها غير ذات أهمية، مرتفعة إلى هذا المستوى من الرؤية، يعد بالفعل فوزًا استثنائيًا. الفوز بالجائزة من شأنه أن يمنح هذه الرؤية طول العمر.

كم من الوقت استغرقته فى الرواية؟ وكيف تبدو عملية الكتابة لديك؟

 

استغرق الأمر ما يقرب من عشر سنوات لكتابة “إذا نجوت منك”، على الرغم من وجود العديد من فترات التوقف الطويلة، حيث كنت أتنقل بين المنازل بشكل متكرر بحثًا عن طرق لإعالة نفسي وممارستي للكتابة.

أنا لا أكتب كثيرًا بخط اليد، لكني أكتب كثيرًا في رأسي، وهذا ما فعلته خلال فترات التوقف هذه. كان هناك ما يقرب من 50 مسودة مكتوبة.

أنا دائمًا أقوم بإجراء بحث لمشاريعي، على الرغم من أنني أفعل ذلك أثناء عملية الكتابة، وليس بالضرورة قبل ذلك. أكتب من أجل الاكتشاف ولا أتوقف عادة عن سرد القصة إلا عندما أشعر بأنني عالق بشكل خاص، ولكنني أجد أن النظر إلى ما هو موجود بالفعل على الصفحة يمكن أن يرشدني إلى الأمام أيضًا، لأنه قد يكون هناك مسار طبيعي مقترح في الصفحات الأولى.

وأين تكتب؟ كيف تبدو مساحة العمل الخاصة بك؟

 

أفضل الكتابة على مكتبي، على سطح مكتبي، للحفاظ على عادة الكتابة المتسقة قدر الإمكان. معظم كتابي كان مكتوبًا على حاسوبي المحمول، على مكتبي، وفي المقاهي، وفي القطارات، وفي السرير أيضًا. أينما أعمل، عادة ما أكون محاطًا بأكوام من الكتب، والتي قد يكون لبعضها علاقة عرضية بما أعمل عليه.

وصفت رواية “إذا نجوت منك” بأنها مجموعة قصص قصيرة ذات سرد مترابط، ورواية في قصص. كيف ترى ذلك؟ ولماذا اخترت هذه الطريقة؟ وهل كنت مدرك لهذا قبل الكتابة أم ماذا؟

 

عرفت منذ البداية أنني أردت تنظيمه بطريقة تجعل الفصول تعمل كقصص مستقلة، وتعمل القصص كفصول مبنية نحو قوس سردي أكبر ونحو الذروة.

رواية إذا نجوت منك

أردت أن أتحدى نفسي، واعتقدت أن هذا سيكون مثيرًا للاهتمام من الناحية الرسمية، إن لم يكن مبتكرًا، لكنني أظن أيضًا أنه يشبه إلى حد كبير الطبيعة العرضية للتجربة الإنسانية. عندما توقفت عن القلق بشأن تصنيفها كقصص أو رواية، تم تجميعها أخيرًا.

كما يوحي العنوان ففى نهاية المطاف هي قصة البقاء على قيد الحياة.. باعتبارك شخصًا نشأ فى ظروف تشبه حياة البطل في ميامي في الثمانينيات والتسعينيات من القرن الماضي إلى أى مدى اعتمدت على تجربتك الشخصية أو الأشخاص الحقيقيين الذين قابلتهم؟

 

استخدمت بعض التجارب الشخصية وما لاحظته في البيئة التي نشأت فيها كخلفية وسياق ثقافي للرواية، لكنني تخيلت طريقي إلى سيناريوهات تضفي طابعًا دراميًا على القضايا التي يتعامل معها مجتمعي، بينما أعمل على إشراك القراء بكل أداة أستخدمها.

الكاتب جوناثان إيسكوفرى

أردت أن تعبر الرواية عن حقائق عاطفية دون أن يقتصر الأمر على ما حدث حرفيًا، وكان الكثير من متعة تأليف الرواية تكمن في معرفة كيفية إخراج شخصياتي من المشاكل التي خلقتها لهم. وبطبيعة الحال، في بعض الحالات، لا يخرجون منه.

يهتم جزء كبير من الكتاب بمسألة الهوية “تريلاوني” شخصيتك المحورية، بيضاء للغاية عندما تكون في جامايكا، وسمراء جدًا عندما تكون في ميامي. ما الذي دفعك لاستكشاف فكرة الانتماء؟

 

أود أن أقول إنه يعتبر أمريكيًا جدًا في جامايكا، وليس أسودًا ثقافيًا أو ظاهريًا (أمريكيًا) بدرجة كافية في ميامي، وأسود جدًا في الغرب الأوسط الأمريكي. هذه الإجابة هي بالضرورة تبسيط مبالغ فيه، وهو ما يفسر جزئيًا سبب شعوري بالحاجة إلى كتابة كتاب كامل عن الفروق الدقيقة في الهوية والانتماء. جزئيًا، كان هذا الكتاب نتيجة تصارعي مع مسألة من هو بطل الرواية، أو من يمكن أن يكون، مع إدراك أن هناك فجوة بين الطرق المعقدة التي يناقش بها الناس الهوية، خاصة من أين أنتمي (ميامي)، والعديد من الطرق التي يناقش بها الناس الهوية. الشخصيات التي قرأتها عن نشأتي.

قضية الرواية جادة جدا وتتمثل فى العنصرية والفقر والتحيز ومع ذلك لجأت إلى الفكاهة خلال تنقلك بين القضايا.. فلماذا؟

 

أوافق على أن الفكاهة يمكن أن تساعد الناس على هضم المواد التي قد يجدونها غير مريحة – أعتقد أن الفكاهة تجعل القراءة أكثر متعة. بقدر ما أود أن أصدق أنه يمكنني توظيفها حسب الرغبة كاستراتيجية، أعتقد أن التواصل من خلال الفكاهة هو آلية تكيف غالبًا ما يستخدمها الأشخاص الذين يدركون تمامًا عجزهم النسبي أمام الأنظمة التي تم تصميمها لتدميرهم. وهذا هو الإطار العقلي الذي التقينا فيه بـ”تريلاوني”، وكان هذا هو حالتي الذهنية أثناء تأليف الكتاب.

العديد من الشخصيات المحورية في الكتاب هم من الرجال. الذكورة السوداء، والأبوة، والعلاقات المعقدة بين الأب والابن، ومشاعر الذكور الدقيقة هي في قلب الرواية.. ما الذي دفعك إلى استكشاف النفس الذكورية والعلاقات الذكورية؟

 

أنا مهتم بالنماذج التي لدينا لكوننا رجالًا صالحين، وما هي الرسائل التي قد تكون ضارة والتي نرسلها للرجال حول كيفية الوجود في هذا العالم، وكيف تنتقل هذه الرسائل من جيل إلى جيل. وأردت أيضًا استكشاف مسألة ما إذا كان من الممكن إصلاح العلاقات المشحونة بين الآباء والأبناء، والتكاليف المرتبطة بمحاولة إصلاحها.

هل لديك رواية مفضلة حائزة على جائزة البوكر أو في القائمة القصيرة؟

 

لديّ قصتان، لكن كتاب مارلون جيمس “تاريخ موجز لعمليات القتل السبعة” يجمع الكثير من القصص التي نشأت وأنا أسمعها في منزلي في جامايكا والتي لم أرها من قبل في أي مكان آخر في الأدب. أتذكر بث الحفل عندما فاز بجائزة البوكر وشعرت بهذا الفخر؛ من المضحك كيف يمكن لعمل شخص آخر أن يجعلك تشعر بذلك.