تتويج انتصار | التاريخ اليوم
دبليومدينون بدير وستمنستر لأحد ملوك إنجلترا الأقل شهرة ، هنري الثالث. كان هنري ، ابن الملك جون ، في التاسعة من عمره عندما اعتلى العرش عام 1216. وقد حكم لمدة 56 عامًا ، وتوفي عام 1272. وبينما كان المعاصرون ينتقدون حكم هنري في كثير من الأحيان ، فقد اعتبروا أيضًا أنه “أكثر الملوك مسيحيين” ، أ ‘ريكس كريستيانيسيموس“. كان أحد جوانب تقوى هنري ، التي أعجبت به رعاياه المسيحيون آنذاك ، بغيضة الآن ، اضطهاده لليهود. وكان الآخر ، الأكثر أهمية ، هو إخلاصه لقديسه وسلفه ، إدوارد المعترف. هذا يقودنا إلى وستمنستر أبي.
قام إدوارد المعترف ، وهو آخر ملوك أنجلو ساكسوني للخط الحقيقي ، ببناء أول دير كبير في وستمنستر ودُفن هناك بعد وفاته في 5 يناير 1066. تم تصوير كل من المبنى والدفن بوضوح على Bayeux Tapestry. بعد أقل من مائة عام ، في عام 1161 ، أعلن البابا إدوارد ، بفضل جهود رهبان وستمنستر. ومع ذلك ، أظهر هنري الثالث القليل من الاهتمام بالمُعترف حتى ثلاثينيات القرن الثاني عشر عندما واجه حربًا أهلية وهُدد بالإيداع. وهكذا كان أكثر حساسية عندما حثه رهبان وستمنستر على وضع إيمانه ليس في خدم الوقت المخادعين ولكن في سلفه القديس. شفاعة المعترف ستجلب لهنري النجاح في هذه الحياة ومرورًا سريعًا إلى الحياة التالية.
كان هنري مقتنعًا واعتقد أن لا شيء سيرضي المعترف أكثر من هدم الدير المتداعي الآن في وستمنستر وبناء دير جديد في مكانه ، بينما في نفس الوقت يترجم جسد المعترف إلى ضريح جديد مبهر. بين عامي 1245 و 1269 (عندما تم تكريس الكنيسة الجديدة وتم إجراء الترجمة الثانية للاعتراف) ، بنى هنري قلب الكنيسة التي رأيناها في التتويج – كل شيء باستثناء الصحن والأبراج في الطرف الغربي وكنيسة هنري السابع في الشرق . لقد شارك بعمق في تفاصيل التصميم ، وحث على العمل وقدم كل الأموال من الإيرادات العامة للمملكة ، والتأكد من حصول الرجال على رواتبهم عندما هددوا بالإضراب.
كان هدف هنري هو بناء كنيسة جديدة بشكل مذهل ورائعة بشكل لافت للنظر: ومن هنا جاء الارتفاع الداخلي للدير (أعلى بحوالي 20 قدمًا من الكنائس العظيمة الأخرى في إنجلترا) سومبتوسوس (“فخم” ، كلمة هنري المفضلة) زخرفة. وهكذا كرم هنري المعترف. ولكن ، أكثر من أي ملك سابق ، كان على دراية تامة بوضع الدير ككنيسة تتويج. مع سيطرة المتمردين على وستمنستر ، كان أول تتويج هنري عام 1216 في غلوستر. ولكن ، نظرًا لأن جميع حفلات التتويج منذ عام 1066 كانت في الدير ، فمن الواضح أن ذلك كان يعتبر غير مرض. لذلك في عام 1220 توج هنري مرة أخرى ، وهذه المرة في وستمنستر ، الملك الوحيد الذي توج مرتين. ليس من المستغرب أن يكون هنري مفتونًا بالتتويج. لقد حقق في الهدايا الروحية الممنوحة من المسحة بالزيت المقدس ، ورسم خلف سريره في قصر وستمنستر تصويرًا رائعًا لتتويج المعترف.
على هذه الخلفية ، أثر التتويج على العديد من سمات تصميم الدير. كان هذا هو السبب في أن الدير يدين بالكثير للكاتدرائية الفرنسية العظيمة في ريمس ، لأن ريمس كانت كنيسة التتويج الفرنسية ، وبالتالي فهي محقة تمامًا كنموذج. من ريمس جاء شكل نوافذ الدير ، والنهاية الشرقية المستديرة مع الكنائس المشعة ، وتقنيات البناء التي جعلت ارتفاع الدير ممكنًا. لكن احتياجات التتويج تسببت أيضًا في أن يتخطى هنري تصميم Rheims بطريقتين مهمتين ، كل منهما تهدف إلى إسكان “الأشخاص” الذين سيلعبون دورًا حيويًا في التتويج. الأول كان الطول الكبير لمقصورات الدير ، حيث كانت أذرع الكنيسة واقفة إلى الشمال والجنوب من المساحة المركزية حيث سيتم التتويج. كان كلاهما أطول بخلجان من تلك الموجودة في ريمس. في العديد من حفلات التتويج (وإن لم يكن في عام 2023) ، أقاموا مدرجات ، مما أدى إلى زيادة السعة وتحسين المنظر. في حفل تتويج عام 1953 ، عندما كنت طفلاً صغيراً ، جلست عالياً في الجناح الشمالي. كان الرحيل الثاني هو بناء صالات عرض كبيرة بنوافذ خارجية على مستوى ثلاثي (الآن صالات الملكة حيث تُعرض كنوز الدير). كانت مثل هذه المعارض شائعة في كنائس القرن الثاني عشر ولكن بحلول القرن الثالث عشر كانت عتيقة الطراز تمامًا. ومع ذلك ، أصر هنري عليهم ، على الرغم من التكلفة الإضافية الباهظة. كان سبب ذلك هو استيعاب الحشود التي ستأتي إلى التتويج والاحتفالات الكبرى الأخرى. في عام 2023 ، كان علماء مدرسة وستمنستر يهتفون في المعرض الثلاثي “Vivat، vivat، vivat” بينما كان الملك والملكة يتعاملان مع الدير.
إذا كانت مخاوف التتويج قد ربطت الدير بـ Rheims وفرنسا ، فقد ربطوه أيضًا بروما وإيطاليا. تم تركيب الرصيف الكبير أمام المذبح العالي ، الذي أقيمت عليه طقوس عام 2023 ، في عام 1268 من قبل عائلة كوزماتي المكونة من علماء الفسيفساء الإيطاليين. اقترحت مؤرخة الفن كلوديا بولجيا مؤخرًا أن هذا ربما تم تصميمه على الرصيف في روما القديس بطرس ، حيث تم مسح الأباطرة من قبل البابا. كم هو مناسب إذن أن رصيفًا من نفس النوع يجب أن يرى مسحة ملك إنجلترا.
كانت هناك سمة أخيرة لتصميم الدير مرتبطة بالتتويج ، والتي كانت بالنسبة لهنري الأهم على الإطلاق. جالسًا على كرسي التتويج أثناء مسحه وتويجه ، كان الملك الجديد – في رؤية هنري – ينظر نحو المذبح العالي ويرى ، مرتفعًا فوقه وما وراءه ، ضريح إدوارد المعترف. لذلك ، سيرأس المعترف مراسم التتويج ، ويحرس ويوجه الملك الجديد بقوته السماوية.
هنا ، مع ذلك ، فشلت رؤية هنري. لا يزال جسد المعترف موجودًا في ضريحه ، لكن الشاشة التي أقيمت في القرن الخامس عشر تحجب الآن المنظر وتقطع بقية الدير عن قلبه الروحي. ومع ذلك ، لم تفقد كل الروابط بين التتويج والمعترف. لا يزال يُطلق على التاج اسم “تاج الملك إدوارد” ، تمامًا كما كان عند تتويج هنري عام 1220 ، وأحد الشارات التي استُثمر بها الملك تشارلز تسمى “قضيب الملك إدوارد”. قبل كل شيء ، لا يزال التتويج يتم في الكنيسة الفخمة التي أنشأها هنري تكريما للمُعترف.
ديفيد كاربنتر هو أستاذ تاريخ العصور الوسطى في King’s College London ومؤلف هنري الثالث: الإصلاح ، التمرد ، الحرب الأهلية ، التسوية ، 1258-1272 (مطبعة جامعة ييل ، 2023).
