كاميلو خوسيه سيلا يفوز بنوبل للآداب 1989.. تعرف على لمحات من مسيرته

تمر اليوم ذكرى حصول الكاتب الإسباني كاميلو خوسيه سيلا على جائزة نوبل في الأدب 20 أكتوبر عام 1989، وذلك “لكتابته النثرية الغنية والمكثفة، والتي تشكل بتعاطف مقيد رؤية صعبة لضعف الإنسان”، وفي ضوء ذلك نستعرض لكم ما جاء في خطاب حفل توزيع الجوائز.

حسب ما جاء على موقع جائزة نوبل الرسمي قال البروفيسور كنوت أهنلوند، من الأكاديمية السويدية، خلال حفل توزيع الجوائز الذي أقيم في 10 ديسمبر 1989: أصحاب الجلالة، أصحاب السمو الملكي، سيداتي وسادتي: كتب كاميلو خوسيه سيلا ما يزيد على مائة كتاب، وهي مكتبة حقيقية في حد ذاتها، مليئة بالتناقضات المذهلة، والحكايات الشعبية الفكاهية جنبًا إلى جنب مع بعض من أحلك الأعمال وأكثرها كآبة في الأدب الأوروبي.

كان سيلا ذات يوم شاعراً شاباً في مدريد على وشك الحرب الأهلية، وكان أكثر من أي كاتب آخر في قلب تلك الأحداث المؤلمة، سواء كأحد المسؤولين عنها أو كمقاتل في المقاومة، وبعد أن خدم في الخنادق، وأصيب بجروح، واستلقى لفترة في المستشفيات الميدانية، وبعد انتهاء الحرب وعودته إلى الوطن ودخول إسبانيا في سنواتها الكئيبة العديدة في ظل النظام الجديد، ظهر لأول مرة – ككاتب نثر، في الأحياء الراقية كانت هناك رغبة في رؤية كتب مفيدة، ويفضل أن تكون مبهجة ومشرقة، كانت أول رواية لسيللا تدور حول قاتل متعدد يروي تاريخ حياته قبل إعدامه، طُبعت رواية “عائلة باسكوال دوارتي”، سراً في مرآب في بورغوس في عام 1942، وبحلول الوقت الذي لاحظت فيه السلطات أن الطبعة قد بيعت تقريبًا، استقال الرقباء تدريجيًا؛ لا شك أن هذه الرواية هي الأكثر قراءة على الإطلاق بين كل الروايات الإسبانية بعد رواية دون كيخوت، ويمكن قراءة قصة قتل الأم هذه باعتبارها قصة رمزية، أو حكاية خرافية عن المعاناة الرهيبة التي تعيشها إسبانيا والصراعات الداخلية العنيفة.

فتحت هذه الرواية أبوابها، فاتسع نطاق أعمال سيلا وزادت روعتها، وإذا كان هناك شيء مشترك بينها فهو الأعداد الهائلة من الشخصيات التي تظهر فيها؛ ولم يكن الأمر يتعلق بالتسلسل الهرمي للشخصيات الرئيسية والشخصيات الثانوية الذي اعتادت عليه الروايات، وعلى المسرح حيث يسمح المؤلف لدراما الحياة وإسبانيا بالظهور تحت ضوء النجوم القاتمة، فقد يزعم المرء، مع بعض المبالغة الطفيفة، أن هناك شخصيات ثانوية فقط.

تصور رواية “لا كولمينا” أو “خلية النحل” ، التي تتألف من أكثر من 300 حرف، حياة مدريد خلال السنوات الحزينة الأولى من عهد فرانكو، وكانت الرواية التحدي الأكثر جرأة الذي قدمته فرقة “سيلا” حتى الآن لقمع السلطات لحرية التعبير، ورغم ترجمتها إلى العديد من اللغات، فقد حُرم الإسبان أنفسهم من الوصول إليها لفترة طويلة.

بعد ثمانية عشر عامًا، في عام 1969، عندما نشر سيلا روايته سان كاميلو 1936 ، كانت شبكة الرقابة مليئة بالعديد من الفجوات والتمزقات، لذلك نُشر هذا الكتاب أخيرًا حيث كتب:  لا تزال مدريد في The Beehive موجودة في San Camilo 1936، لكنها مضاءة بخطوط من الضوء الرؤيوي، ومُلطخة بوهج كارثي، تجري الأحداث في مدريد خلال الأسبوع الذي يسبق الحرب الأهلية مباشرة، هنا نلتقي بالشاب ذو العيون الحزينة المشتعلة، نراه يختلط بحشود المدينة أو يحدق في مرآة انعكاساته المريرة، إن السرد إلى حد كبير عبارة عن تعويذة، وطرد أرواح شريرة، واستحضار، وبالتالي فهو يشير إلى العمل الذي يجب أن يكون الأكثر غموضًا في سيلا،  “مكتب الظلام” وهو نهاية شعرية، قصيدة رئيسية يبلغ طولها ألف وتسعمائة وأربعة وتسعين بيتًا، ورؤية شاملة لمنطق الحياة المظلم السخيف المضاد، مرتبة في شكل مماثل للقداس.

في “مازوركا بارا دوس ميورتوس”، بعد غزواته للأراضي الحدودية حيث تلتقي اللغة والوجود بالفوضى، عاد سيلا إلى حقائق الحياة الإسبانية التي صورها في جوانب عديدة، إنها رواية عن حياة الناس العاديين في غاليسيا الخضراء الرطبة حيث عاش طفلاً، ولكن ربما كانت أكثر من أي شيء آخر حكاية عن الموت، لوحة جدارية تصور صخب الحياة البشرية وجنونها وكوميدياها ومأساةها، دائمًا على خلفية الموت، الذي يجمع في النهاية كل شيء وكل شخص لنفسه، إن روح الدعابة العظيمة والفظة التي تحتويها هي جزء من تقليد يعود إلى أريستوفانيس ورابيليه وشكسبير، ومع ذلك فهي لا تشبه أي شيء قرأناه من قبل في هذا السطر.