تقول دراسة جديدة إن المناظر الطبيعية الانطباعية الضبابية تصور في الواقع السماء المليئة بالضباب الدخاني
يشتهر الفنانون الانطباعيون مثل كلود مونيه وجوزيف مالورد ويليام (JMW) تورنر بلوحاتهم الضبابية التي تشبه الحلم. ومع ذلك ، وجدت دراسة جديدة أن ما يصوره هؤلاء الرسامون الأوروبيون حقًا في أعمالهم لم يكن نسجًا من خيالهم ، بل كارثة بيئية: الهواء تلوث.
فحص العلماء ما يقرب من 100 عمل فني للرسامين الانطباعيين ، الذين سيطروا على المشهد الفني بين منتصف القرن الثامن عشر وأوائل القرن العشرين ، خلال الثورة الصناعية. اكتشف الفريق أن ما اعتقده بعض المتحمسين للفن منذ فترة طويلة هو أن أسلوب مونيه وتيرنر في الرسم كان في الواقع “التقاط التغييرات في البيئة البصرية” التي ارتبطت بانخفاض جودة الهواء حيث بدأت مصانع حرق الفحم في تنقيط المدن الأوروبية وقذف الملوثات في الهواء ، وفقًا للدراسة ، التي نُشرت في 31 يناير في المجلة وقائع الأكاديمية الوطنية للعلوم (يفتح في علامة تبويب جديدة).
“كثيرًا ما يُقال إن تيرنر ولد في عصر الإبحار وتوفي في عصر البخار والفحم – تمتد حياته في فترة تغير بيئي غير مسبوق ،” المؤلف الأول آنا ليا أولبرايت (يفتح في علامة تبويب جديدة)قال عالم الغلاف الجوي في مختبر الأرصاد الجوية الديناميكية في فرنسا لـ Live Science في رسالة بريد إلكتروني. “خلال الثورة الصناعية الأولى ، تركزت هذه الزيادات الكبيرة في تلوث الهواء في لندن ، والتي عُرفت باسم” الدخان الكبير ” [where Turner was based]. رسم مونيه في وقت لاحق ، في الثورة الصناعية الثانية في لندن وباريس “.
بالنسبة للدراسة ، ركز العلماء على مستويات انبعاث ثاني أكسيد الكبريت المحلي في لندن وباريس خلال هذه الفترة الزمنية والطرق التي يمكن أن يتفاعل بها تلوث الهواء مع الضوء ، مثل تقليل تباين الأجسام المعروضة على الخلفية وزيادة كثافة أو ” بياض “الصورة حسب الدراسة.
لقد قرروا أيضًا أن رؤية الفنانين لم تكن سبب هذا الاتجاه نحو الأعمال الفنية الأكثر ضبابية. كتبت مجموعة مختلفة من الباحثين في دراسة نشرت عام 2016 في المجلة: “لم يكن مونيه قصير النظر ؛ لم يكن لدى تيرنر إعتام عدسة العين”. عين (يفتح في علامة تبويب جديدة).
متعلق ب: اكتشفت صورة فان جوخ الذاتية المخفية تحت لوحة “المرأة الفلاحية”
قال أولبرايت: “خلال مسيرتي تورنر ومونيه ، لاحظت أن ملامح لوحاتهما أصبحت أكثر ضبابية ، وظهرت اللوحة أكثر بياضًا ، وتحول الأسلوب من أكثر رمزية إلى أكثر انطباعية”. “كنا نعلم أن تيرنر ومونيه كانا يرسمان خلال الثورة الصناعية بتغيراتها البيئية غير المسبوقة. وتتوافق التحولات الأسلوبية مع التوقعات المادية لكيفية تأثير تلوث الهواء على الضوء.”
يحدث تلوث الهواء عندما تكون هناك زيادة في الجسيمات المجهرية السامة في الغلاف الجوي. شبه العلماء تلوث الهواء في باريس ولندن خلال الثورة الصناعية بالمستويات التي شوهدت في المدن الكبرى الحديثة مثل بكين ونيودلهي ومكسيكو سيتي.
وأوضح أولبرايت أن “تلوث الهواء يمتص الضوء وينثره ، مما يجعل الأشياء البعيدة تبدو أكثر ضبابية”. “من خلال تشتيت ضوء الخلفية لجميع الأطوال الموجية في خط الرؤية ، فإن وجود تلوث الهواء يعطي الصور لونًا أكثر بياضًا.”
ثم تُرجمت تلك المشاهد الضبابية والملوثة إلى بعض أشهر لوحات مونيه وتورنر ، بما في ذلك لوحات مونيه “مجلسي البرلمان ، الغروب (يفتح في علامة تبويب جديدة)“(1903) وتورنر”المطر والبخار والسرعة – سكة حديد Great Western (يفتح في علامة تبويب جديدة)“(1844).
“غالبًا ما تتناقض الانطباعية مع الواقعية ، ولكن نتائجنا تسلط الضوء على أن أعمال تيرنر ومونيه الانطباعية تلتقط أيضًا حقيقة معينة” ، كما قال مؤلف مشارك في الدراسة بيتر هويبرز (يفتح في علامة تبويب جديدة)، وهو أستاذ أرض وعلوم الكواكب في جامعة هارفارد ، لـ Live Science في رسالة بريد إلكتروني. “على وجه التحديد ، يبدو أن تيرنر ومونيه قد أظهروا بشكل واقعي كيفية ترشيح ضوء الشمس من خلال التلوث والسحب.
وأضاف أن “فكرة أن الانطباعية تحتوي على عناصر معينة من الواقعية الملوثة تسلط الضوء على مدى ارتباطنا ببيئتنا”. “محيطنا يؤثر على ما نراه وكيف نشعر به [and] ما نركز عليه. ربما يساعدنا تيرنر أو مونيه الحديث في رؤية ظواهر جديدة أخرى في بيئتنا ، مثل تغير المناخ. “