فيتجنشتاين: موسى ستوبارد | العدد 154

مسرح

فيرغوس إدواردز يجد فتغنشتاين في كل مكان في مسرحيات توم ستوبارد ، من صداري ل ليوبولدشتات.

اكتشف السير توم ستوبارد (مواليد 1937) ، كاتب مسرحي بدوام كامل ، وطالب جامعي غير متفرغ ، عمل الفيلسوف لودفيج فيتجنشتاين في يوليو 1968. كتب إلى زميله في السكن القديم أنه ، بدلاً من كتابة مسرحيته التالية ، كان “يتبع فيتجنشتاين من خلال [the] Tractatus Logico-Philosophicus.نعلم أنه استمر في القراءة ، لأنه بعد ثلاث سنوات من مسرحيته دوج هو حيواننا الأليف (1971) بدأ مع عامل توصيل يسير على المسرح ويدعو إلى “بلوك!” و “بلاطة!” المشهد بأكمله مأخوذ مباشرة من مشهد فتغنشتاين تحقيقات فلسفية (1953). حتى عندما طور ستوبارد المادة إلى مسرحية أطول وأكثر سياسية ، هاملت دوج ، ماكبث كاهوت (1979) ، احتفظ بجميع المراجع فيتجنشتاين الأصلية.

كتب ستوبارد مسرحيته الأولى عن فيلسوف محترف في العام التالي. صداري (1972) يتبع البروفيسور جورج مور لأنه فشل في كتابة خطاب يدعم وجود المطلق الأخلاقي والله. هذا ليس بالطبع ال جورج مور ، الفيلسوف الأخلاقي الشهير: النكتة هي بالضبط أن الاسم لا يشير بشكل كاف إلى الشخص.

في المسرحية ، تتذكر شخصية جورج فيتجنشتاين الذي سأل زميلًا له عن شكل السماء إذا كانت الأرض وليس الشمس هي مركز النظام الشمسي. تفشل الكلمات الأكاديمي الآخر ، الذي لا يسعه إلا أن يبادر بالرد. اكتشف علماء الأدب أن ستوبارد كان يعيد تدوير مادة من سيناريو لم يتم إنتاجه ، جاليليو. لم يدركوا أن الحكاية تم رفعها مباشرة من GEM Anscombe’s مقدمة لفيتجنشتاين Tractatus (1959).

السير توم ستوبارد في عام 2022
توم ستوبارد بواسطة فيليب رومانو المشاع الإبداعي 2022

صداري قدم أيضًا دليلًا ، عند الحاجة ، على أن فتجنشتاين أكثر تسلية من سبينوزا. في العروض المبكرة ، اتصل جورج بالشرطة وأعطى اسمًا مستعارًا: “سبينوزا”. لا تضحك. لذلك غير ستوبارد الاسم المستعار إلى “فيتجنشتاين”. تلا ذلك ضحك ، تم حل المشكلة.

قبل انتهاء العقد ، كتب ستوبارد ندوة كاملة من الفلاسفة. في مسرحيته التلفزيونية خطأ احترافي (1977) أرسل مجموعة منهم إلى مؤتمر في براغ ، حيث تم تلطيخ أسسهم الأخلاقية البدائية من خلال التجارب العملية للاستبداد الشيوعي. يختتم أستاذ الأخلاق من جامعة كامبريدج حديثه بكلمة أ Tractatus الصدى والعكس: “حيث لا يمكننا التحدث ، فنحن لسنا صامتين بأي حال من الأحوال …”

قد تبدو كل هذه الإشارة المباشرة عملاً وحشيًا إلى حد ما بالنسبة للإلهام. غالبًا ما يكون تأثير فتجنشتاين على ستوبارد أكثر دقة. النظر في مسرحية الراديو الفنان ينزل سلم (1972). قبل أن يتولى مرض العمى المسؤولية ، تقع صوفي في حب فنانة تراها واقفة بجانب رسمها للسور الأسود في الثلج. بعد علاقة طويلة وغير سعيدة ، اتضح أن المعرض تضمن أيضًا لوحة ، لفنان مختلف ، لسياج أبيض على خلفية سوداء. لم نكتشف أبدًا اللوحة التي شاهدتها صوفي بالفعل. يمكن هنا تذكير أحد الفيلسوف من بين الحضور بفيلسوف فيتجنشتاين التحقيقات، مع صليبها الأبيض على خلفية سوداء وصليبها الأسود على خلفية بيضاء ، وهما بالطبع نفس الشكل.

لا يزال صريحا جدا؟ حسنًا ، لا يوجد فلاسفة في الشيء الحقيقي (1982). هناك كتاب مسرحيون وممثلون وخطاب مشهور يقارن الخطبة المكتوبة جيدًا بمضرب كريكيت جيد الصنع ، “حتى عندما نطرح فكرة ونعطيها القليل من الضربات ، قد … تسافر.” اتضح أن المشهد الافتتاحي للخيانة الزوجية كان من مسرحية تم وضعها داخل مسرحية Stoppard الخاصة. اسم المسرحية الداخلية؟ بيت من ورق. صدى ، ربما ، ل تحقيقات فلسفيةبيان النوايا المعلن: “ما ندمره ليس سوى منازل من الورق ، ونحن نقوم بتوضيح أسس اللغة التي يقفون عليها”.

يمكننا ، ربما ، توسيع روابط فيتجنشتاين إلى أبعد من ذلك – على الأقل بقدر شخصية كيرنر في مسرحية ستوبارد عن جواسيس الحرب الباردة ، هابجود (1988).

قد لا يكون مفاجئًا أن تعرف ستوبارد ، في سياق العمل العادي ، العديد من الفلاسفة الذين عرفوا أنفسهم فيتجنشتاين. التقى AJ Ayer بعد مراجعة Ayer الإيجابية صداري ل الأوقات الأحد. كانت مقدمة ستوبارد لستيفان كورنر أقل قابلية للتنبؤ بها ، وأكثر واقعية بكثير. درس كورنر ، وهو لاجئ تشيكي مثل ستوبارد نفسه ، تحت إشراف فتغنشتاين في كامبريدج ، وتولى مناصب عليا في جامعتي بريستول وييل. ومع ذلك ، التقى ستيفان بتوم فقط لأنهما شاركا محاسبًا: بيتر ستوبارد ، شقيق توم الأكبر. يبدو من المعقول على الأقل ، إذن ، أن يكون العامل الثلاثي الذكي ، اللائق ، لفيزيائي الكم في هابجود هو رابط آخر لفيتجنشتاين.

حيث قد نحتاج إلى التحديق قليلاً لرؤية إلهام فيتجنشتاين ، في البرنامج التلفزيوني لعام 1972 توم ستوبارد لا يعرف. كتب ستوبارد سيناريو وجد نفسه فيه منزعجًا من صحفي يسأل باستمرار عن تعليقاته على الأسئلة الأخلاقية في ذلك الوقت: الفصل العنصري ، والإجهاض ، والرقابة ، وفيتنام: صح أم خطأ؟ يجيب ستوبارد مرارًا وتكرارًا أنه ببساطة لا يعرف ، وأنه يرفض تقديم تظاهر غير شرعي باليقين. الشيء الوحيد الذي يعرفه هو أن M4 هي أسرع طريقة للقيادة إلى المنزل. كل هذا يذكرنا جدا بفيتجنشتاين محاضرة عن الأخلاق (1929) ، حيث تعلمنا قدرًا مذهلاً عن الطريق الصحيح إلى Grantchester في كامبريدج ، لكننا نشجع أيضًا على قبول عدم المعرفة الأساسي بالمطالب الأخلاقية. لو أخذ فتغنشتاين M4 ، ربما كان تاريخ الفلسفة الأخلاقية مختلفًا تمامًا. وكذلك تاريخ نظام الطرق السريعة البريطاني بالطبع.

المشهد الأخير من توم ستوبارد لا يعرف يقام في مكتبة لندن. بعد ثلاثين عامًا من التصوير ، في عام 2002 ، أصبح ستوبارد رئيسًا للمكتبة – وهو المنصب الذي شغله لمدة خمسة عشر عامًا. لكن في عام 1972 رتب ليتم تصويره في قسم “W” بالمكتبة ، ليخبرنا بما لا يعرفه. مثل الحارسلاحظ الناقد السينمائي مايكل بيلينجتون ، أن هذا يعني ، هناك في الخلفية ، أعمال فيتجنشتاين.

بلغ ستوبارد سن الخامسة والثمانين في أبريل الماضي ، وما زال يكتب. أحدث مسرحياته ، ليوبولدشتات (2020) ، يعرض مشاهد قلقة بشكل متزايد من حياة عائلة ثرية من فيينا من التراث اليهودي ، في أعوام 1899 و 1924 و 1938 ، قبل مشهد ختامي عميق تم تعيينه في عام 1955. رصد المراجعون هنا لحظات مستمدة من ماضي ستوبارد: طبيب يخيط قطع يد الطفل عمة تكشف عن المدى الكامل للتراث اليهودي للعائلة وخسائرها الفادحة في الهولوكوست. لكن أثناء رؤية هذه الخيوط ، لم يلاحظ المراجعون نسيج فيتجنشتاين ، بما في ذلك عائلة من الصناعيين الأثرياء في فيينا الذين اعتقدوا أن تراثهم اليهودي البعيد كان بعيدًا عن السياسة حتى فوات الأوان تقريبًا ؛ أخ فقد استخدام أحد أطرافه في الحرب العالمية الأولى ؛ أخت رسمها كليمت ؛ وإهداء لوحة كليمت ، الفلسفة ، للمعرض العالمي عندما رفضها مفوضوها في جامعة فيينا. كل هذا مستمد مباشرة من تاريخ عائلة فتغنشتاين.

مشهد من إنتاج ليوبولدشتات

الملهمة هي أكثر من مجرد مؤلف مشارك ، أو مصدر ، أو إشارة ، أو نقطة مرجعية ، أو شخصية ، أو جملة لكمة ، بالطبع. ولكن إذا كان هناك عبقري رئيس يختبئ في أعمال ستوبارد ، فمن المؤكد أنه لودفيج فيتجنشتاين.

© فيرغوس إدواردز 2023

فيرغوس إدواردز طالب دكتوراه في جامعة تسمانيا.