جين اوستن وملك Skiffle

سكان لندن أنفسهم يخدعون ،
وتعتقد أنها من فضلك في عاصمتها ؛
لكن دعهم يسألون بينما يعبرون الشارع ،
من أي عذراء شابة قابلوها ،
وأنا أعلم أنها ستقول ، من خلف معجبها ،
أنه لا يوجد أحد يمكن أن يحب مثل الأيرلندي

تم نسخ أغنية مكتوبة بخط اليد بعناية من أغنية “Songs and Duetts” التي احتفظت بها جين أوستن على البيانو الخاص بها ، وهي أغنية تحمل عنوان “The Irishman” ببساطة. تؤكد هذه القطعة على تفوق العاشق الأيرلندي من خلال نبذ البراعة الرومانسية للرجال من جنسيات مختلفة ، وذلك من خلال قولها المتفاخر بأنه “لا أحد يمكن أن يحب مثل الأيرلندي”. فضلت الأسطورة الشعبية الاعتقاد بأن الأغنية تذكرت بالمحامي الأيرلندي الشاب المحطم توم ليفروي الذي تعاملت معه أوستن لفترة وجيزة في عام 1795. أظهرت الدراسات الحديثة أن هذه ربما لم تكن علاقة جادة ، ولكن كان من الصعب التخلص من الخيال الرومانسي . في الواقع ، كان من الممكن أن تكون نسخة أوستن من “The Irishman” قد سبقت معرفتها بـ Lefroy تمامًا ، نظرًا لأن ملفها غير مؤرخ وأن الموسيقى المطبوعة التي يجب أن تكون قد نسخت الأغنية منها قد نُشرت لأول مرة في بداية تسعينيات القرن التاسع عشر.

غالبًا ما توصف أغنية The Irishman بأنها أغنية شعبية ، وقد كُتبت في الواقع للموسيقى الموالية للثورة صورة باريس، التي عرضت لأول مرة في مسرح كوفنت جاردن في لندن في 20 ديسمبر 1790. كانت المسرحية احتفالًا مفعمًا بالحيوية بالجمعية الوطنية الجديدة في فرنسا مع خاتمة تصور أداء القسم الاتحادي من قبل الملك لويس السادس عشر ، ولكن الانحدار السريع للثورة الفرنسية إلى أدى العنف والمذابح الجماعية في عهد الإرهاب إلى أن النظام الجمهوري المزدهر للموسيقى كان قريبًا بعيدًا عن الرأي العام البريطاني. ومع ذلك ، كان من المقرر أن تنتشر أغنية واحدة من الإنتاج: قام المغني الأيرلندي الشهير جون جونستون بأداء أغنية The Irishman على الصور النمطية للعاطفة الأيرلندية التي تم فصلها بسهولة عن الموضوعات الثورية للمسرحية. إشارة إلى “السيد ، عبد لا أكثر” في المقطع الثاني تتناغم مع الجوقة الموسيقية الأصلية “انقضت ساعة الاضطهاد الثقيلة” ، ولكن هذا هو الدليل الوحيد للأغنية المؤيدة للثورة. عندما تم تضمين “The Irishman” في حفل موسيقي لصالح Johnstone في عام 1794 ، تم تغيير الخط بالفعل بحيث كان العاشق الفرنسي ببساطة “من شاطئ Gallia”.

مثل معظم الموسيقى في صورة باريسكان فيلم “The Irishman” إنتاجًا مشتركًا للشاعر Della Cruscan Robert Merry والموسيقي William Shields ، ولكن سرعان ما تم نسيان تأليفهما. لا تسجل نسخة أوستن هذه المعلومات ، وفقط عدد قليل من المختارات الموسيقية المطبوعة التي أعادت إنتاج الأغنية في تسعينيات القرن التاسع عشر أزعجت نفسها لتحديد “السيد ميري” كمؤلف. ربما كان هذا تفككًا متعمدًا نظرًا لتعاطف ميري الثوري: سافر إلى فرنسا في عام 1792 حيث تمت دعوته لحضور محاكمة الملك (لكنه رفض) وكان هو نفسه مقصلة بالخطأ. ظل شخصية مهمة للحكومة البريطانية عند عودته. بحلول أوائل القرن التاسع عشر ، تلاشت أصول “The Irishman” أكثر من ذلك ، لكن الأغنية نفسها ظلت سمة منتظمة للمختارات الموسيقية الشعبية وكتب الأغاني ، ولا سيما المجموعات الشعبية الأيرلندية مثل مجلس الوزراء هايبرنيان (1817) و The Sprig of Shillelah: مجموعة من الأغاني الأيرلندية الأكثر مرحًا وشعبية (1852). كانت هناك اختلافات عرضية في كلمات الأغاني – أصبح العاشق الفرنسي أحيانًا “عبدًا مرة أخرى” – لكن غالبية الأغنية لم تتغير. في الوقت نفسه ، عبر “The Irishman” المحيط الأطلسي ، حيث تم تضمينه في عرض موسيقي في الرابع من يوليو في مسرح نيويورك في عام 1803. اشتهر بأنه المفضل لدى الرئيس أبراهام لينكولن ، كما نُقل عن “The Irishman” في خطاب ألقاه الرئيس المستقبلي أندرو جونسون ، الذي وصفها في عام 1858 بأنها “أول أغنية سمعتها على الإطلاق”.

بعد قرن من الزمان ، في عام 1958 ، تم تسجيل نسخة جديدة من الأغنية بواسطة “King of Skiffle” Lonnie Donegan ، الذي أدت تفسيراته النشطة للموسيقى الشعبية الأمريكية إلى إطلاق حركة موسيقى الروك أند رول البريطانية ووضع القيثارات في أيدي الشباب عبر البلد. ولكن بحلول الوقت الذي ظهر فيه عنوان “لا أحد يحب مثل الأيرلنديين” الذي أعيدت تسميته كجانب آخر لنسخة دونيغان من أغنية Woody Guthrie الكلاسيكية Big Grand Coulee Dam ، تم نسيان أصول الأغنية المسرحية. حتى أن دونيجان أضاف بيتًا إضافيًا ونشر النوتة الموسيقية باسمه (وهي ممارسة ليست غريبة في صناعة الموسيقى في ذلك الوقت). ظل اللحن وكلمات الأغاني الأخرى دون تغيير إلى حد كبير وكان من السهل على أوستن التعرف على الأغنية من تسجيل دونيغان. لكنها كانت واحدة من أبيات الأغنية الأصلية التي تسببت في قيام هيئة الإذاعة البريطانية بحظر الأغنية على الفور ، لأنها تضمنت إشارة مسيئة محتملة إلى القرآن ، حيث يتصور رجل تركي نمطي يصلي من أجل مكاسب شخصية بحتة. كانت التوترات العرقية في بريطانيا متوترة بالفعل في عام 1958. في وقت لاحق من نفس العام ، استخدم دونيغان قوته النجمية لمكافحة العنصرية العنيفة كعضو في حملة النجوم للصداقة بين الأعراق (SCIF). استخدمت المجموعة الحفلات الموسيقية والمقابلات والمنشورات التي أيدها المشاهير لمواجهة الأيديولوجية العنصرية لفاشيي أوزوالد موسلي في أعقاب أعمال الشغب في نوتينغ هيل ، وظل دونيغان عضوًا نشطًا في SCIF حتى حلها بعد هزيمة موسلي في الانتخابات العامة لعام 1959.

على الرغم من حظر البي بي سي ، إلا أن سجل دونيغان حقق نجاحًا كبيرًا وأصبحت نسخته من “The Irishman” واحدة من أكثر أغانيه شعبية في أيرلندا: عندما قام الثنائي الشعبي الأيرلندي Foster و Allen بتغطية الأغنية في عام 2000 ، كانت كلمات وموسيقى دونيغان هي التي قاموا بها. تستخدم. أعاد الإحياء الأخير لـ “The Irishman” كتذكار لرومانسية أوستن الأسطورية مع Tom Lefroy تركيز الانتباه على أصولها ، لكن تسجيل Donegan هو الذي حافظ على مكانته في تاريخ الموسيقى الشعبية الأيرلندية.

كورينا ريديوف زميل أبحاث فخري بجامعة ليفربول.