نيو هايتس | التاريخ اليوم
كنيسة سيستين هي أهم مكان مقدس للكنيسة الرسولية الرومانية الكاثوليكية ، حيث تجتمع كلية الكرادلة لانتخاب كل بابا جديد. تعكس أبعاده أبعاد هيكل سليمان الضائع في أورشليم: الطول ثلاثة أضعاف العرض ؛ ارتفاع نصف الطول. على جدرانه ، تم رسم الحواف والسقف بعضًا من أعظم الأعمال الفنية في عصر النهضة.
يبحث كتاب أنطونيو فورسيلينو الجديد الممتاز ، الذي تمت ترجمته بأناقة من قبل لوسيندا بيات ، عن سبب تكليف البابا سيكستوس الرابع في عام 1477 ببناء كنيسة صغيرة في الفاتيكان (التي تحمل اسمه الآن). كان سيكستوس مدركًا تمامًا لخطر الغزو من قبل السلطان العثماني محمد الثاني ، الذي أدى غزو القسطنطينية عام 1453 إلى إحداث موجات من الصدمة في جميع أنحاء العالم المسيحي. بعد أن أخذ عاصمة روما الثانية ، كان يحق لمحمد الثاني أن يطلق على نفسه وريث قيصر ويطالب بإرث روما الثقافي والروحي. كما يشرح فورسيلينو ، سعى سيكستوس ، عند تكليفه بأعمال فنية لمصلّيه الجديد ، إلى جعله “بيانًا عالميًا للاهوت المسيحي والشرعية البابوية”.
في عام 1481 ، على السقف المقبب ، رسم بيير ماتيو داميليا سماء زرقاء عميقة مزينة بنجوم ذهبية ، تمثل سماء الله. بالنسبة للجدران ، تعاقد سيكستوس مع مجموعة من الفنانين المشهورين – ساندرو بوتيتشيلي ، ودومينيكو غيرلاندايو ، وبيترو بيروجينو وكوزيمو روسيلي – لرسم سلسلة من المشاهد التصويرية الكبيرة ، في لوحة جدارية ، تصور قصصًا مهمة من العهد القديم والعهد الجديد. وشملت هذه رحلة موسى إلى مصرو محاكمات موسىو عذاب قورحو معمودية المسيحو تسليم المفاتيح إلى القديس بطرس و العشاء الأخير. كما تم تصوير العديد من مباني روما القديمة في المشاهد.
بصفته مؤرخًا فنيًا ومرممًا ، يقدم Forcellino تحليلًا متخصصًا لممارسات عمل الفنانين ، ومهاراتهم ونقاط ضعفهم ، والمتطلبات الفنية الدقيقة للرسم الجداري الناجح. تم رسم المشاهد في لوحة جدارية حقيقية – حيث يتم تطبيق الطلاء على الجص الذي لا يزال رطبًا ويصبح جزءًا لا يتجزأ منه بشكل فعال أثناء تجفيفه – وهي تقنية تم تبنيها بتأثير رائع من قبل جيوتو في كنيسة سكروفيغني في بادوفا (1303-05) وماساتشيو في كنيسة برانكشي في فلورنسا (1425-1427). يصف فورسيلينو الطريقة الفعالة المدهشة التي عمل بها الفنانون الأربعة جنبًا إلى جنب في كنيسة سيستين ، مما أدى إلى التجانس عبر الكواليس. في حين أن جميع الشخصيات التي تم تصويرها أظهرت إحساسًا بالواقعية ، فإن التقاليد الأسلوبية المنصوص عليها بدقة في تلك الفترة تملي عليها إظهار النعمة و “حلاوة” التعبير. هذه هي السمات التي ارتقى رافائيل لاحقًا إلى آفاق جديدة في اللوحات الجدارية لشقته بالفاتيكان وفي الرسوم الكاريكاتورية التي أنتجها للمنسوجات التي تم تعليقها لاحقًا في كنيسة سيستين.
يوفر Forcellino تحليلًا تفصيليًا لأعمال Michelangelo الفنية Sistine Chapel. تم تكليف هؤلاء من قبل ابن أخ سيكستوس الرابع ، يوليوس الثاني ، ما يسمى بـ “المحارب البابا” ، الذي كان سعيدًا بقيادة قواته في المعركة مثل إصدار خطابات قداسة من عرشه البابوي. استعاد يوليوس الأراضي للولايات البابوية وقام بتجديد خزائن الفاتيكان بشكل كبير. لقد رأى بابويته “نذير حقبة جديدة ، الأعظم على الإطلاق”. بصفته راعيًا متعلمًا للفنون ، كان حريصًا على تكليف أعمال فنية ثورية ، حيث أصبح مايكل أنجلو “حليفه السياسي الذي لا يمكن الاستغناء عنه ، وأناة بديلة قادرة على فهم اهتماماته وترجمتها إلى صور”.
على الرغم من أن مايكل أنجلو (الذي كان نحاتًا في ذلك الوقت) كان يتمتع بخبرة قليلة في الرسم على الجص ، إلا أنه سرعان ما أتقن هذه التقنية. بدلاً من السماء المرصعة بالنجوم في Pier Matteo d’Amelia ، رسم إطارًا معماريًا جريئًا خياليًا ، وضع فيه مجموعة من الأجسام البشرية المصوَّرة ببراعة والمهيبة والعارية بشكل أساسي والقصص التوراتية المعروفة بما فيها الفيضانو فصل النور عن الظلامو الفتنة والجنة وما هي الصورة الفنية الأسمى لعصر النهضة بالنسبة للكثيرين: خلق آدم.
انتُخب بولس الثالث بابا عام 1534 بعد عدة تهديدات وجودية للكنيسة ، بما في ذلك الإصلاح اللوثري و 1527 كيس روما. كان في هذا السياق أن مايكل أنجلو الأكبر سنًا ابتكر أسلوبه المذهل اخر حكم على جدار مذبح كنيسة سيستين. على الرغم من كره العديد من أعضاء الكوريا على الفور ، إلا أن القليل منهم استطاع تجاهل رسالتها القوية: كان هذا المسيح ، “ جميلًا مثل أبولو ، وقويًا مثل هرقل ” الذي ، في لحظة الدينونة ، بذراعه المرفوعة ، سيدين بلا خوف. الملعونون إلى نار الجحيم إلى الأبد ويرفعون المقدّس إلى الحياة الأبدية. الدينونة الأخيرة أسر المخاوف والآمال والشعور بالانتعاش الروحي الذي كانت تعيشه الكنيسة الرومانية الكاثوليكية في ذلك الوقت. يضع كتاب فورسيلينو مركز الصدارة في كنيسة سيستين.
كنيسة سيستين: تاريخ تحفة
أنطونيو فورسيلينو ، ترجمة لوسيندا بيات
Polity 250pp 25 جنيهًا إسترلينيًا
الشراء من موقع bookshop.org (رابط الإحالة)
فيليبا جوزيف زميل أقدم في معهد البحوث التاريخية ومدرّس في تاريخ الفن في قسم التعليم المستمر بجامعة أكسفورد.
